编/刘含之

画水欲得平漫，若如擘絮断绵，便是风卷皱文。又欲迅快，不知放荡泻下流，往往翻成沸汤，要之自缓急不若是也。古人论水谓下笔多狂文者，不知水脉者也。若无片浪高低，便不成水，是坎水汇潴而停者尔。今之画工能无此患哉！程德孺出蒲永昇画水，并东坡所评，请证余说。然此公所许，无得而议者。试举为活水处寻其经流回遡，而求其脉络相寻而萦系而下者，子有见于此乎？

——宋·董逌《广川画跋论山水画·书蒲永昇画水后》

大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳。若同真山之法，以下望上，只合见一重山，岂可重重悉见？兼不应见其嵠谷间事。又如屋舍亦不应见其中庭及后巷中事。若人在东立，则山西便合是远景；人在西立，则山东却合是远景，似此如何成画？李君盖不知以大观小之法，其间折高折远，自有妙理，岂在掀屋角也！

——宋·沈括《梦溪笔谈·论画山水》

本朝画山水林石：高尚书之气韵闲远，赵荣禄之笔墨峻拔，黄子久之逸迈不群，王叔明之秀雅清新，其品第固自有甲乙之分，然皆余敛衽无间言者，外此则非余所知矣。此卷虽非黄杰思，要亦自有一种风气也。

——元·倪瓒《云林全集·跋黄子久画卷》