杨伟

江南多雨，多才子，多缠绵故事。

最初的伞，据说是荷叶，芭蕉叶，这些都是江南的特色植物。由此受到启发，才有了伞——这雨中美丽的花朵。

单看字形，伞，就是一个小亭子，撑开的模样，有滑水的斜面，有伞骨有把手，很温馨很浪漫。而收住的伞，总是靠在门后或角落，是结束的故事。往往还滴着水，在地上写着什么。有雨天的潮湿，甚至是发霉的心思。

实用的伞，就这样一直浪漫着。在江南的细雨里浮动，有着丝绸的华丽和哀婉。

在中国古典文学中，许仙的那把伞，无疑是最迷人的一把。把伞的意蕴发展到了极致。

戴望舒的那把油纸伞，在悠长的雨巷徘徊，渴望遇着一位、结着丁香一样愁怨的姑娘。油纸伞是纯净的、清贫的，同时也是易碎的，有为赋新词强说愁的顾影自怜，是一场白日梦，一个蛇一样弯曲的男人，在无人的拐角处独自吟春。显然，油纸伞所痴迷的雨巷，是狭窄的、深长的，空间太小、太封闭——对浪漫的过分追求，使浪漫的产生微乎其微。

许仙的伞则不同，他聪明地选了一个风景秀丽的地方，有水、有柳丝、有浩渺的空间做铺垫。其次许仙巧妙地走上了断桥。（我至今都不清楚断桥是一种怎样的桥。但我喜欢这名字，并自以为它是我听到的最美丽的桥。想必，所有的桥在故事还未发生之前，都是断的，需要被人连接的。）桥是一条无形的手臂，它天生多情，要将另一只手臂握住，花好月圆百年合好的。

年轻俊秀的医生许仙，只身走在空濛的西湖长堤上，翘首远望，若有所思。脚下有桥的暗示，头顶是花朵一样被雨湿润的江南丝绸的烘托，不发生点什么，似乎已不可能。连万里之外的一条白蛇，也情不自禁，凡心大炽，在烟雨中疾步而来——轻而易举地，真实的伞在偶然中寻到了更高的必然：邂逅。两个风雨叵测的命运被纳入檐下，一个更小、私密、明确的空间，被照亮了——看上去美丽、温暖，还有一点点同病相怜。

至此，伞的意蕴完成了，并且在人心里四处播撒。

天空是一把伞，家是一把伞，爱是一把伞。一把伞意味的形式，便是两个人：男人，女人。

似乎只有这样，伞才是绽放的，浮动的，有伞的安宁、温柔，以及外人忍不住要揣猜的浪漫。