郑成航

温州位于浙江东南沿海，如今以经商闻名。然而在浙江书法界，它也有着举足轻重的地位。这得力于各个历史时期书家的代代相承，而林剑丹先生就是当今温州书坛的领军人物和精神领袖。

人物名片

林剑丹，1942 年10月出生于浙江省平阳县（今分隶苍南县）。师承方介堪、王敬身先生。现为西泠印社理事、温州书画院名誉院长、浙江省文史研究馆馆员、中国书法院研究员、中国篆刻院研究员、国家一级美术师。

历任温州博物馆副馆长、温州书画院院长、温州市书法家协会主席、浙江省书法家协会副主席、中国书法家协会理事、创作评审委员。著有《林剑丹古玺文字印联选》等。享受政府专家特殊津贴。2013年获中国书协第四届兰亭奖艺术奖。

求学名士，得遇大师方介堪

林剑丹出生于温州苍南，原名林克桂。从小学开始，林剑丹就喜欢写字了。古语云：“人生识字忧患始”，而对于书法家来说，识字就是启发艺术之路的必要条件了。

10岁起，林剑丹一家随父亲来到温州。在温州，他遇到了书法启蒙老师吕灵士。吕灵士曾为清末福州知府，生性颖悟、高傲耿直，诗文、书法、篆刻俱精而很少应酬。17岁那年，林剑丹经人引荐，带着自己的印稿前去拜见。吕先生阅后，只说“学印必跟介堪，才能得正法。先学篆书再摹古印”，言毕，匆匆离去。当时，少年林剑丹对吕灵士这种名士派头有些不习惯。而到后来，吕先生的态度却渐渐缓和，但说话从不虚饰遮掩，大多言简意赅。“大概是吕先生觉得我孺子可教吧。先生若是遇到笨拙的人或恶劣的作品，只会稍看一眼，不作任何表态，更不会委屈客套。”

随后，林剑丹经人引荐，见到了时任温州博物馆馆长的金石大家方介堪。看了林剑丹的习作后，方先生问道：“你到底想学什么东西？”林剑丹也有些迷茫，说：“我也不知道，哪个最好我就学哪个；你认为我应该怎么学，我就学什么。”于是，方介堪把柜子里的《古玉印汇》拿给了林剑丹，让他临摹。《古玉印汇》是方介堪早年的精心之作，用勾填法摹录了明清二十一家印谱中战国、秦汉玉印的精品之作。然而，第一次拿到《古玉印汇》的林剑丹却“看不出其中的味道”，只把自己感觉到有意思的部分描了下来，一个月后就匆匆归还了。直到时间稍长，他才感到书中的古印非常好，遂一再主动借取，借期也越来越长。据说，开始方介堪并未收林剑丹为徒，直至林剑丹认识、理解了古玉印，才把他收列门墙，精心指教，并赐名“剑丹”。

学通诸体，秉持古雅之风

如今，林剑丹先生以清雅的行书、高古的金文和仿战国玺印蜚声书坛，这一切都与几十年前方介堪先生的教导不无关系。根据林剑丹回忆，在方老门下，先生首先告诫学生的是要打好篆书功底。方先生引明人《书诀》中的话：“古大家之书，必通篆籀，然后结构淳古，使转劲逸，伯喈（蔡邕）以下皆然。米元章称谢安石《中郎帖》、颜鲁公《争座位》有篆籀气象，乃其证也。”所谓篆书，犹指秦篆，以李斯的《泰山刻石》和《峄山碑》为主，《秦诏版》《会稽刻石》为辅。唐人张怀瓘认为李斯的小篆：“画如铁石，字若飞动，骨气丰匀，方圆绝妙”，“斯虽草创，遂造其极矣”。虽然如此，林剑丹却认为，自唐以后，“人们在口头上以李斯小篆为书家宗法，却极少在实践中做到。元代吾丘衍、赵孟頫等人对此也有所认识，却来不及在其中投入精力。”

关于书法风格，林剑丹每每提及“古雅”二字，欲求其“古”，就必须和世俗审美拉开距离；至于“雅”，林剑丹认为那是“具有某种规范，而不是离奇古怪、惊世骇俗的技法表现”。这与“古”相反相成，对立统一。他的行书从“二王”入手，并数十年来锲而不舍地坚持“二王”一脉的帖学风格，追求以雅正、清和为基本基调的传统审美观念。纵观林剑丹的行书，前期飘逸洒脱，后期逐步走向厚重沉着，其中贯穿的风格主线却是始终如一。林剑丹的过人之处还在于能准确把握书法的内在精髓，做到诸体贯通。尤其是将篆籀笔法掺入行楷书中，以他善用的长锋羊毫写出，保持中锋用笔，如锥画沙、如印印泥，清壮刚劲。故林剑丹的书法点画虽不十分粗壮，却依然能做到沉厚雍容；虽不刻意求变，却滋味弥长。

作书如诗，妙用“来历法”

林剑丹的学历不高，却能写清新自然的古诗，实践着前辈“诗、书、画、印四全”的最高目标。这源于林剑丹早年跟随同乡学者王敬身先生学诗的经历。他对先生作诗的“来历法”颇多留意，最有心得。所谓来历法，指的是借用古文或古诗中的二三字，裁剪而用之，帮助自己抒情写景，吐露胸怀，但又不同于前人的意思和状况。这种方法不同于用典，不能生吞活剥、囫囵吞枣，必须巧妙化用，与剽窃抄袭是两回事，即古人所说的：“字是古人字，意则是己意。”

林剑丹善于用这种方法作诗，也将此与书学融会贯通。他认为。书学与诗学虽然不同，其间的道理却往往相通。“譬如行书，距今已经有一千七百多年的历史，大家如林，法书众多，其中的精品更是数以万计，足够我们后来者取法”。前人在创作这些法书时，都经过千锤百炼，如果我们能将其精华一一掌握，化裁运用，做到自然流出，使古人之长尽为我所利用，笔笔字字有古人之法，而字字笔笔又皆出于自家之意，这就是书学上的“来历法”。“来历法的运用，最重要的就是做到融会贯通、浑然一体，不能死记硬背、东拼西凑，就像诗家所谓的‘百家衣’，最为忌讳。”

几年前，林剑丹曾以古玺文字创作过《兰亭序》。玺是秦统一之前的官私玺印，其文字与金文小篆相异，属战国文字。限于出土资料，历来以古玺文创作的书法、篆刻作品并不多。林剑丹自1995年开始研究、创作，始终保持着慎重的态度，力求字字有来历。他先以自己的古文字知识储备写出全文，结果还有六个字没有把握。经过与师弟张如元的探讨后，发现“其中三个字的写法也是对的”。伺候，林剑丹特地来到杭州，拜访古文字专家曹锦炎先生…… 经过这一番探讨、考证，古玺文《兰亭序》才得以完成，“我就感觉到比较踏实了”。

可见，书法中的“来历法”需要足够的广博和严谨，也唯有林剑丹先生这样的学人书家，才能运用自如。