陈可抒（理工男，做诗，也做机器人）

谢灵运

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。

进德智所拙，退耕力不任。

徇禄反穷海，卧疴对空林。

衾枕昧节候，褰开暂窥临。

倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。

初景革绪风，新阳改故阴。

池塘生春草，园柳变鸣禽。

祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。

索居易永久，离群难处心。

持操岂独古，无闷征在今。

陈可抒说——

色彩是最具有冲击力的元素，所以马蒂斯能以大胆用色的“野兽派”风格颠覆传统美学，横行天下。

诗人里，杜甫的色彩运用是最强烈的，诸如“红如桃花嫩，青归柳叶新”、“翠乾危栈竹，红腻小湖莲”、“碧知湖外草，红见海东云”等等，尤其是“翠乾”、“红腻”一笔，简直写出了油画的笔触。

但是，这种感觉终究是源于外而发于内的，它们都是先有了“红”、“青”、“翠”、“碧”的观感，再提炼出“嫩”、“新”、“乾”、“腻”的本质。

相比之下，李白的名句“清水出芙蓉，天然去雕饰”更容易被人当成美学的甚高标准：源于内而发于外，自然而然，摒弃额外的雕饰。

像杜甫也写出过“无名江上草，随意岭头云”这样的句子，但是仔细看来，“无名”和“随意”终究是因为诗人的观感而生，它们并不是“江上草”和“岭头云”的天然属性。如此便可知，写得自然生发，说来容易，写起来又该有多难。

谢灵运有名句“池塘生春草，园柳变鸣禽”，便属几乎天然而成的神句一类。据钟嵘《诗品》讲，谢灵运竟日思诗不就，寤寐间恍惚见其从弟谢惠连，便剨然得此一句，而且还常常颇为得意地自我表扬，“神来之笔，神来之笔啊！”

这份显耀其实绝非夸张，本诗的其他部分写得并不古朴，突然读至此处，完全有种福至心灵的感觉——水草鲜美自然是春天特有之相，生发又是春天之灵韵，故此，光是“池塘生春草”五字，便能将春天由内而外的生机写得通透，写得活灵活现。此处，若是将“池塘”改为“池边”、“春草”改为“劲草”就都煞风景，因为这样便不自然，便还是有人工的介入，便像是一块石头硬被雕成了美玉。

从语法上来讲，主谓宾偏重于元语言，就是天然的，定状补偏重于修饰语言，就是雕饰的。比如李贺做了无数种新奇怪异的语言尝试，但是最动人的还要数他写《苏小小墓》的“西陵下，风吹雨”，不须修饰，直入人心，深切体纳，自然投射，真正是一字不可易，一字不须易。

世界是复杂的，但真理又是简洁的，正像乱军丛中有且只有上将一人。元词带来的美，不必层层拨开，也不必苦心周折，那种感觉，就像是对面有个怪兽，而你轻而易举地，一把抽出了它的脊椎。