观点

没有意外的话，《黑处有什么》将是又一部“高评分低票房”电影。所谓意外，比如今年5月上映的《百鸟朝凤》，著名电影人方励为了得到更多院线排片，直播下跪事件——最终，影片票房从300万逆袭到8000万。

更多的情况是，很多口碑不错的电影，并不受电影院和观众青睐，像近两年的《闯入者》《心迷宫》《一个勺子》等。这会给人一种“好电影没人看”的感觉。我们应该看到，这类电影通常都是被冠以“小众”或者“艺术”的电影，或者叫“文艺片”，对应的是“大众”和“商业”。既然是“小众电影”，就注定不为“大众”所喜欢，这是显而易见的。只不过，在媒体的放大下，让这种正常的现象有了“意外性”。当下电影的口碑，通常参考豆瓣网的评分，而豆瓣网用户是有偏好的，周星驰热度就比成龙高，票房差不多的两部电影，如果是国产文艺片，参与打分的人会很多，但国产恐怖片的存在感却极低。

按道理，文艺片和商业片之间并不存在激烈的竞争关系。当年贾樟柯的《三峡好人》和张艺谋的《满城尽带黄金甲》同时上映，贾樟柯抛出了“爱好人还是爱黄金”的问题，声势浩大，造成一种文艺片对决商业大片的悲情故事。这几年，类似事情不断上演。其实贾樟柯并不算输，他的电影基本上已经卖到欧洲赚回本了，这种吆喝更多是一种营销策略。

并非所有人都像贾樟柯那样路子广。问题可能不在于没人看，而是想看的人看不到，也就是销售渠道问题。文艺片成本低，宣传发行方面预算更少，明显不适合商业片那种大规模营销。国外一些国家有艺术院线，文艺片通常都是在这里长线上映，找到精准的受众，如果反响好的话，再大规模推广。国内艺术院线很少，很多文艺片只能像《黑处有什么》这样死磕全国院线——有些电影甚至只能放映两三天，然后匆匆下线。

目前，很多城市的影院已经认识到这个问题，开始有意识地寻找适合文艺片的销售方式。实际上，观众的不满，不仅在于看不到文艺片，更在于缺少高分的商业片。 文/邢鹤涛